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分享到 Facebook 推至Plurk 推至twitter 王俊傑專訪（上）——得到金曲獎之後
文/陳芸英
圖/王俊傑提供
我在王俊傑以〈看無〉榮獲第三十三屆金曲獎「最佳台語男歌手獎」殊榮的半年後才採訪他，我覺得這半年的時間和經歷，足以比較得獎前後的差異和心態轉折。
我問了大部分人會問的必考題——得獎當下的心情。我指的是二零二二年七月二日晚上在高雄巨蛋舉行金曲獎，當頒獎人念出「王俊傑」的瞬間。
俊傑回：「我不知道有多少人相信，但我很平靜，因為最開心的時間已經過去，那就是知道入圍的時候。」
入圍憑功夫，得獎憑運氣，他們心知肚明，能否脫穎而出的關鍵在於評審的個人觀點，所以他並不介意，「我為自己不介意感到高興，因為當我不介意代表我沒被這件事情綁架，以後做音樂就更謹慎更自由，這個體會比有沒有得獎更有意義。」
他坦言，雙雙入圍金曲獎最佳台語男歌手獎及專輯獎後，曾評估自己的得獎機率，「我覺得非常高。」
他曾入圍第二十四屆金曲獎台語歌王。睽違九年後再度入圍卻碰巧與拿過四次金曲獎的蕭煌奇交鋒，音樂圈也有個說法，「蕭煌奇一出，誰與爭鋒。」
不過，這一次蕭煌奇卻對俊傑說：「我覺得你會得獎，我也希望你會得獎！」
他們觀察歷年入圍名單和趨勢發現，評審會比較入圍者現在和過去的作品，如果沒有比以前更突出的表現，得獎機率偏低；俊傑私下研判自己的最佳狀況是雙喜臨門；如果僅能得一獎項，專輯的機率高些。
俊傑胸有成竹，事先備妥講稿，期許自己以淺顯易懂的台語演說，希望在場的每一位觀眾都懂。
金曲獎持續進行著。當頒獎人念出「王俊傑」時，掌聲如雷，現場的背景音樂和尖叫聲，淹沒了評審團給予的高度評價，「王俊傑將現代思維帶入傳統台語創作，音樂兼具啟發性和幽默感，聽歌的同時就能感受歌手的才華。」他來不及回應其他入圍者的道賀，在朋友的協助下起身上台，穩健地拿起麥克風，感性地說：「雖然我看不到，但這一切我都放在心底，以後我會更認真唱歌，繼續唱好聽的歌給你們聽。」俊傑的聲音跟內容頗有韻味，散發出迷人的魅力。
得獎第二天，這位新科金曲獎歌王一一回覆高達三百多則恭賀他的訊息，其中一則來自演員陳竹昇。他一一列出得獎後的「注意事項」，有趣的是，這些竟一一應驗；包括很多人不知道該怎麼跟他相處，看他的態度也不太一樣，尤其常在一起的工作夥伴，他們想找俊傑時顯得猶豫，甚至卻步，例如有些活動他想去，不過對方卻說「請不起」，彼此的關係變尷尬了。此外，來自各方的邀約變多了，尤其是公益團體，他得小心回應，萬一稍有閃失容易被誤解成大頭症。
其實他沒有太大的改變，但獲獎後他的費用拉高了，只是很有意義的活動還是會去，圈內人大概都知道，要不就很貴要不就免費；如果複雜的狀況沒有把握就不處理了……這是金曲獎冠冕帶給他的困擾。
王俊傑是一名視障歌手、唱片製作人，精通演唱、伴奏、詞曲創作、配唱……等，被譽為鋼琴詩人。
他的職場生涯大都以編曲創作為主，歌手表演為輔，但近一年多顛倒過來，以表演為主，編曲為輔；這一兩年除了表演和歌手的身份，也當某些演唱會的總監和樂團領班，如綠光劇團「再會吧！北投」音樂劇指揮和陳明章老師的演唱會，就是他得獎後仍花費大量時間投入的工作。
在我的印象裡，很多視障音樂者成名的起點都在當街頭藝人時，但俊傑不然，我問：「你走到這裡，是怎麼辦到的？」
他回：「每個人都有辦法讓自己被看到和被聽到。我打從很小的時候就在心裡做個選擇——我要被看到什麼？我要被聽到什麼？」
他從小喜歡創作，覺得自己很有才華，夢想當音樂家，「我想成名，雖然我讀書不認真，但做音樂很用功，甚至很用力，我希望有一天自己的作品可以被聽見。」
他曾跟很多人一樣參加「類視障」的表演活動。但常聽到主持人說：「你們看他眼睛看不見還可以這樣子，他好棒，你們應該向他們學習……」似乎被當勵志教材。但俊傑心裡深處有個聲音，「我今天有好成績，是因為從小努力學鋼琴……」但在老師們眼裡，重點不是他學多久他有多好而是他看不見，所以才等於他這麼好，這不是他想要的，他就下定決心遠離參賽舞台，不希望繼續被這種「讚美」影響。
念藝專時，他參賽但不是主角，而是為別人彈琴，大概有三分之二的人都找他伴奏，俊傑這才被評審看見，並進一步有機會跟業界接觸。
他原本不想做流行音樂，也沒想當歌手，只因創作得唱自己的歌，這才變歌手，所以創作就是當初想走音樂這條路所作的選擇。
他慎重地回答：「我的目標很明確，不想被看到的就盡量不被看到，不想被聽到的也盡量不被聽到，至今沒有改變。」
俊傑提及，去年在某活動遇到施文彬，他有感而發地問：「你們視障朋友難道沒有年輕的團嗎？怎麼這二十幾年來，都只看到你們？」
俊傑想了很久說：「彬哥，其實有年輕的團，但是你不會遇到他們。」施文彬不解：「不是練完團就可以上台跟別人合作嗎？」俊傑說：「結論好像是這樣，但是他們要怎麼自發性地來到這裡？怎麼有紀律且有模有樣地上台？他們要怎麼跟音響公司溝通，甚麼場合要穿什麼衣服他們不一定知道，他們都需要人家帶……」施文彬追根究柢，「為什麼你們可以，他們不行？」俊傑說：「因為我們有這個環境，而他們沒有。」施文彬再問：「他們不能創造環境嗎？」俊傑說：「可以，前提是他們願意。」俊傑曾為一位走不出來的視障者製造機會，「我不收你錢，你來我家上課……」但對方仍踏不出家門一步，意即，即使主動為對方製造機會，仍有人不願意接受。
施文彬口中的「你們」，還包括張林峰、吳柏毅、蕭煌奇……這群夥伴。
他們年輕就懷抱夢想，獨自闖蕩，嘗試走不同於一般視障者的音樂路。在當時沒有志工協助的歲月，親自搬樂器、音箱、爵士鼓……手搭肩到路邊攔計程車，去Pub聽別人表演，主動認識音樂工作者，了解他們的工作型態，也讓別人認識他們，「我們是在那樣的時空背景下玩樂團，才有機會變成今天的樣子。」雖然音樂路上各自發展成不同的風格，但共同的理想一直沒有改變。
俊傑說：「不是說我們比較了不起，而是後來的人沒有像我們這樣，無形中形成斷層，甚至他們認為我們當初的闖蕩有點危險，家人也不一定認同。現在可能有人幫他們接案，但他們沒有『跑江湖』的實戰經驗，沒有跟客戶親自接觸的機會，所以被看見的就不會是我們這個樣子，也沒有學到我們當初學到的東西。」
其實俊傑曾經思考，把過去的經驗作成SOP複製給後輩，有一次他跟後輩說：「你必須得懂得觀察別人，要很精準地跟明眼朋友溝通，還要知道對方的思考模式……」他才說一半，對方卻聽得頭昏眼花。那次的經驗讓他得到另外一個結論：SOP可以複製，但過去那份精神與養份卻永遠無法複製給別人。「我說得出來是因為我的環境有這些事情發生，讓我有機會碰撞這些事，其他視障朋友卻沒有，像他們去做街頭藝人，就沒有辦法碰撞到這些事。」
時間與環境的相遇，也許是因緣際會，更可能是積極創造出來的。
話鋒一轉，俊傑將時間倒回至去年7月2日，金曲獎頒獎典禮當天中午，他接到許景淳的一通電話，彼端傳來一段殷切的叮嚀：「阿傑，有一件事我要跟你講，沒有理由，就是一種直覺。今天晚上不管你有沒有得獎，結束後一定有慶功宴，你們一定會瘋狂地喝酒；希望你從現在開始，約束自己，從此不在外面喝醉；如果你得獎，這件事情更重要。」俊傑對這通突如其來的電話停頓了幾秒，一時之間不知道該如何回應。許景淳知道他是佛教徒，接著說：「這難道不是一場修行？」俊傑聽完，深深地感受這位姊姊溫柔醇厚的嗓音裡蘊藏著無盡的關愛。
這個提醒意義非凡，俊傑入圍的專輯〈看無〉，最後的畫面是「眾人皆醉我獨醒」，當晚那支MV竟活生生的在慶功宴上重現。
不論俊傑的音樂路還有多長，這通電話將是一個分水嶺，至今他都堅守這項原則，並視為金曲獎後，在心態上所展現的高度和自律。
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